Licenciado en Educación - Historia por la UNMSM y diplomado en Estudios Musicológicos Peruanos por el Conservatorio Nacional de Música. Estudios de Musicología en el Conservatorio y en la Universidad de Ginebra.
Publicaciones:
- El Misterio del Cóndor
- Método de Guitarra Andina Peruana
- Diversos artículos en revistas y periódicos.
Conferencia Magistral sobre El Cóndor Pasa… en el VI Congreso Internacional de Peruanistas en el Extranjero. Georgetown University (ATP) Y diversas conferencias en el país.
Actualmente está enfocado en investigar la historia de la música popular en la ciudad de Lima.
Humberto Andrés Cervantes Flores (Barrios Altos el 28 de noviembre de 1913 - Hospital "2 de mayo" 9 de setiembre de 1974) fue muy conocido por su participación el en Conjunto Fiesta Criolla, aunque su trayectoria artística comenzó mucho antes y es poco conocida. En la presente nota brindaré algunos aportes al respecto.
A los 21 años lo ubicamos como integrante del Conjunto Los Cholos que actuaba en radio Weston. Este conjunto estaba compuesto por los señores
Melecio Márquez, Samuel Herrera, Humberto Cervantes, Pedro Castallón y Augusto
Negreiros. Según nota aparecida en el diario "La Crónica" del 3 de junio de 1935 Los Cholos se presentaron en radio Weston con el siguiente programa:
1 —Arroz con leche Ranchera
— Conjunto.
2 — Nieve, viento y sol — Dúo;
3 — Sedas iguales — Vals por el
conjunto.
4— Pata Dura — Tango.
5 —
Rumbo a Búfalo — Fox trot
6 — Fox de los Cholos — Conjunto.
En 1936 actuaba como integrante del Conjunto Capitalino formado además junto a Roberto
Revelli, Samuel Herrera y Octavio Romo. EL 12 de mayo de ese año, actuaron en Radio Nacional presentando el siguiente programa:
a) Al pie del Misti, vals; b) Tropezando, foxtrot; c) Noches del Cairo;
d) Dónde, tango; e) La calle 42, foxtrot; f) Chaparrita, rumba; g) Amargura, vals ejecutado por su autor: Revelli; h) Los tres chanchitos; i) Mi palomita, huayno
Integró también la orquesta Aleluya Jazz, dirigida
por Laureano Martínez en la primera mitad del siglo XX (1939). Esta orquesta estaba integrada
por A. Aquije y H. Barrera (trompetas), A. Freyre y Julio Mori (saxofones),
Humberto Cervantes y Samuel Herrera (guitarras), Ugalia (contrabajo) y R. Sáenz
(batería).
Orquesta Aleluya Jazz. Al centro con guitarra Humberto Cervantes Foto: Cortesía Carlos Cerquín
En 1941 integró el Trío Herrera - Cervantes - Porras que actuaba en radio Goycochea.
Trío Herrera - Cervantes - Porras Suplemento Gráfico 4 de octubre de 1941
Posteriormente integróLos
Rhythm Tigers con Samuel Herrera en el contrabajo, Lorenzo H. Sotomayor como
pianista y Humberto Cervantes en la guitarra.
Los Rhythm Tigers "La Crónica"15 de diciembre de 1941
En junio de 1942 integraba el elenco
de radio Goycochea junto a Herrera y Porras.
En 1944 lo ubicamos actuando en Radio Mundial como integrante del Trio Victor que lo formaron Peronet, Cervantes y Lito, dos peruanos y un Colombiano. Con ese trío, a fines de ese año emprendieron viaje al Sur teniendo como meta la Argentina.
El Trío Victor - "La Crónica" 19 de diciembre de 1944 Foto: Cortesía de Darío Mejía
En 1950 lo encontramos actuando en Radio Belgrano de Buenos Aires con el conjunto Los Trovadores Limeños integrado por Miguel Ángel Sánchez, Juan Peroné, Humberto Cervantes y Linares según informa el cancionero "El alma de la canción" publicado en octubre de 1950. Actuaban "todos los lunes, miércoles y viernes".
Los Trovadores Limeños" Cancionero "El alma de la canción"
Los Trovadores Limeños realizaron varias grabaciones para la Odéon Argentina y la RCA Victor Chilena. Uno de sus éxitos fue el vals de Manuel Raygada "Mi Perú". En esa grabación el cuarteto estaba integrado por los tres primeros integrantes y Miguel Paz, que no regresó al Perú con Los Trovadores del Perú, conjunto del que fue pianista.
Los Trovadores Limeños con Jorge Huirse en Radio Belgrano Foto: Cancionero Universal -Internet
También el pianista Jorge Huirse participó an algunas de las grabaciones de Los Trovadores Limeños:
A su regreso, en 1956, Oscar Avilés junto con Panchito Jiménez y Humberto Cervantes crearon el conjunto Fiesta Criolla. Los otros integrantes fueron Pedrito Torres en las castañuelas y Arístides Ramírez en el cajón (en marineras y tonderos). En el corto período de 2 años alcanzaron la cumbre de la popularidad. Lo que siguió es otra historia.
Humberto Cervantes falleció el 9 de setiembre de 1974, posiblemente repitiendo la frase de la hermanas Cox: "Para tener poca salud, mas vale seguir enfermo"
Nacido en 1920, en Apurímac, Justiniano (Justino) Prudencio Arias, es uno de nuestros valiosos músicos que han quedado en el olvido. He tratado de encontrar algunas de sus huellas desperdigadas en periódicos y revistas y en los recuerdos de algunas personas.
Las primeras noticias que tenemos de él son de su viaje a la Argentina, donde el musicólogo Julio Viggiano Esain realizó captaciones de su repertorio, en 1946 en Córdoba.
Suqía - Universidad de Córdova
Suqía - Universidad de Córdova
Suqía - Universidad de Córdova
Otra de las huellas que ha dejado es su participación en la Feria de Octubre de 1949 en Lima. La revista "PAN" publicó su foto (ver supra) y esta reseña:
La Feria de Octubre ha tenido la virtud de traer a la capital, a una serie de elementos de provincias que cultivan con evidente éxito la música vernacular. Es así, que por primera vez ha arribado a nuestra capital Justiniano Prudencio Arias, un arpista apurimeño de relievantes condiciones para arrancar de las cuerdas de su arpa música de nuestra tierra. Paradojalmente, Arias ha recorrido en su dilatada carrera artística Bolivia, Chile, Argentina, Uruguay y Brasil. Además es muy conocido en todo el sur del Perú. Ha actuado, con evidente éxito en Radio Cuzco del Perú y en Radio Yllimani de Bolivia entre otras emisoras del altiplano. Indudablemente que para las radios limeñas, la presentación de un arpista de la categoría de Justiniano Prudencio Arias constituiría un verdadero éxito. Tienen la palabra las emisoras locales.
En 1952 participó en el Concurso Nacional de Música y bailes de Amancaes y grabó un disco para el sello Odeón (Odeón Perú 1850 -1851: "Aires Apurimeños" y "Al fin Ripuscanan").
De la Colección de Brandon McGraft comparto los audios siguientes:
Los "Discos Nacionales Peruanos" fueron grabados a mediados del año 1911 en Lima y en Nueva York, se fabricaron en los Estados Unidos y llegaron al Perú en 1912, pero comenzaron a publicitarse desde inicios del mes de noviembre de 1911. "Tristes, yaravíes, marineras, tonderos, jaranas, etc.", aparecían en los avisos, que, como me lo hizo notar el peruanista francés Gerard Borras, el anuncio no incluía al vals, la polca y otros géneros musicales que fueron grabados. Se impone la pregunta ¿Por qué ocurrió esto? Hay que tener en cuenta que, entre los "discos nacionales" si se encontraban valses, polcas, canciones habaneras, himnos, marchas y "cachaspares" y "piezas imitativas y descriptivas", por lo que al anuncio da a entender que éstos géneros, de menor importancia para el que redactó el anuncio, estaban incluidos en el "etc.".
El anuncio más antiguo que he encontrado sobre llegada de los "Discos nacionales" es el publicado en "El Comercio" del 9 de noviembre de 1911. Ese mismo aviso se publicó repetidas veces en ese mes.
"El Comercio" 9 de noviembre de 1912
En las siguientes líneas voy a hacer un recuento de este acontecimiento y tratar de corregir el sesgo "criollo", ya que cuando se cumplieron los cien años de esas grabaciones fueron presentadas sólo las grabaciones de "Montes y Manrique".
Montes y Manrique1911-2011. Cien años de música peruana.
Rohner, Fred y Gérard Borras (comps.)
Lima: IDE, PUCP. IFEA, 2010
ANTECEDENTES
La industria del disco tuvo como antecedente al cilindro. La "Columbia Phonagraph Company" fue originalmente la distribuidora y vendedora de los fonógrafos de Edison y sus respectivos cilindros. Columbia empezó vendiendo discos grabados y fonógrafos en forma paralela a los sistemas de cilindros en 1901. Por una década, "Columbia Records" compitió tanto con la compañía de cilindros de Edison como con la compañía de discos "Victor Talking Machine", siendo uno de los tres grandes nombres en la industria transnacional del sonido grabado.
Desde 1905 la Columbia y la Victor realizaron grabaciones a los dúos mexicanos Rosales & Robinsón (Maximiano o Maximiliano Rosales y Rafael Herrera Robinsón) y Abrego y Picazo (Jesús Ábrego y Leopoldo Picazo) y al dúo colombiano Pelón y Marín (Pedro León Franco Rave y Adolfo Marín) los que, debido al éxito de sus grabaciones, se convirtieron en "modelo a seguir". El cantante e investigador Carlos Cerquín, cuando escuchamos discos de 78 en la BNP, se dio cuenta que muchas canciones del repertorio de "la guardia vieja" eran canciones grabadas por esos dúos.
"La golondrina" por Rosales & Robinsón (1906):
"Paloma blanca" por Abrego-Picaso
"Lagrimas De Mis Ojos" por Abrego-Picaso
HOFFAY
En 1910 (según Gino Curioso) llegó a Lima Joseph Hoffay representante de la Columbia con la finalidad de grabar un repertorio peruano con bandas de músicos y un dúo que tuviera las características de los que hemos mencionado lineas arriba. Hoffay firmó contrato de exclusividad con Eduardo Montes y César Manrique que fue el dúo elegido:
Hoffai (sic), representante de la Columbia, vino con un contrato hecho para escoger la mejor pareja de cantores. y por nuestra fama, variedad de repertorio, etc., nos escogió a nosotros. El doctor Benjamín Lama, recuerdo bien, ofreció revisar el contrato que nos ofrecían. Pero nunca se logró tal revisión. Total, que firmamos un contrato leonino sin fijarnos bien en las cláusulas. Según él, nos obligaban a la exclusiva por veinte años (En: "Cascabel" Nº 69 - 1936)
Según la revista "Variedades", Montes y Manrique comenzaron a grabar en Lima y luego, el 28 de agosto de 1911, se embarcaron para Nueva York para continuar grabando:
Esos dos jóvenes han sido contratados por la casa «Columbia» de Nueva York, para imprimir en discos y cilindros fonográficos todas esas canciones populares, que ellos cantan y poseen á la perfección, como antes lo habían hecho en Lima en el ya popular bazar de Boza, de Flores y Benero, que es todo un filón de músicas y canciones, de sabor criollo inestinguible (En: "Variedades", 26 de agosto de 1911).
Según esa misma revista, La casa Holting (de propiedad de Rodolfo L. Holting) financió el viaje y se grabaron 91 discos a los que la Columbia asignó la letra "P":
La casa Holtig (sic) ha fijado de modo indeleble piezas genuinamente nacionales, que tendrán seguramente un éxito colosal. Como casi toda esa música popular no está escrita, al realizarse esta feliz iniciativa, no se perderán aires originales, algunos verdaderamente inspirados. Se han impreso 91 discos dobles con 182 piezas, en 5 series de 18 (En: "Variedades", 17 de febrero de 1912).
LAS BANDAS DE MÚSICOS
La mayoría de las 182 grabaciones de la serie "P", de los 91 discos dobles, las hicieron el dúo Montes y Manrique. Sin embargo en el Perú, como en otros países existía una tradición de bandas de músicos. La Columbia grabó a las siguientes bandas:
Banda del Primer Regimiento de Artillería:
Himno Nacional del Perú P1
Llama la atención el hecho de que la versión grabada no es la versión oficial de 1901 (la versión restaurada por Rebagliati), sino la versión de Alcedo que posee una particular introducción. Algunas personas creen que esta grabación fue hecha en los Estados Unidos por alguna de las bandas de la Columbia.
En el Archivo Histórico de la
Municipalidad de Lima (AHML) he encontrado un legajo en que están reunidas 32 boletas referentes al pago de impuestos de los músicos que ejercían en esta ciudad en
esa época y 4 de los afinadores de piano. Las papeletas corresponden al “semestre de Navidad”
de 1879, lo que nos muestra que los pagos eran semestrales y correspondían al 4
% de la utilidad obtenida como músico en conformidad con las leyes y
disposiciones vigentes. Las papeletas son del segundo semestre de 1989,
ya en plena guerra con Chile y fueron expedidas por Concejo Departamental de
Lima. En cada una de ellas se ve un sello con fecha 23 de julio de 1879 que
indica “Se aumenta esta Contribución en un 25 % sobre el valor primitivo en
virtud de la ley de 18 de mayo último”.
Las boletas de pago están numeradas, siendo el número más bajo el 3374 y el más alto el 3394, de lo que se puede deducir que 40 músicos pagaban patentes, aunque sólo se han conservado en el archivo 32 papeletas. Quizás eso explica la ausencia de las boletas de algunos músicos notables como Claudio Rebagliati.
Las patentes son de cuatro clases. De las 32
patentes, 4 son de primera clase, 3 de segunda, 8 de tercera y 16 de cuarta
clase.
El valor de la patente de primera clase es de 50 soles. El músico Federico Guzmán aparte de la patente, pagó una multa de 12.50 soles lo que totaliza S/. 62.50.
Patente de primera clase
El valor de la patente de segunda clase es de 35 soles. El músico Reynaldo Rebagliati (hermano de Claudio) pagó además una multa de 8.75 soles lo que totaliza S/. 43.75.
Patente de segunda clase
El valor de la patente de tercera clase es de 20 soles. El músico Manuel Panizo aparte de la patente, pagó una multa de 5 soles lo que totaliza S/. 25.
Patente de tercera clase
El valor de la patente de cuarta clase es de 15 soles. El músico Alberto Sormani aparte de la patente, pagó una multa de 1.25 soles lo que totaliza S/. 6.25.
Patente de cuarta clase
Los músicos que aparecen en las boletas son los siguientes:
NOMBRE
DIRECCIÓN
CLASE
MONTO S/.
Multa
S/.
TOTAL
Castañeda, Benjamín
Carabaya, 129
Primera
40 + 10 = 50
12.50
62.50
Gayano, G.
Cuzco, 101
Primera
40 + 10 = 50
12.50
62.50
Galvani
Arequipa, 26a
Primera
40 + 10 = 50
12.50
62.50
Guzmán, Federico
Chorrillos
Primera
40 + 10 = 50
12.50
62.50
Newman, Eduardo
Azángaro
Segunda
28 +7 = 35
8.75
43.75
Pauta, Asencio
Junín, 110
Segunda
28 +7 = 35
8.75
43.75
Rebagliati, Reynaldo
Azángaro, 18
Segunda
28 +7 = 35
8.75
43.75
Deker, Germán
Lampa, 125
Tercera
16 +4 = 20
5.00
25.00
Grillo, Francisco
Huanta, 14
Tercera
16 +4 = 20
5.00
25.00
García, L.
Junín, 380
Tercera
16 +4 = 20
5.00
25.00
Lévano, E.
Huanta 150
Tercera
16 +4 = 20
5.00
25.00
Mongoa, Manuel
(no indica)
Tercera
16 +4 = 20
5.00
25.00
Peseto, Manuel I.
Amazonas, 48
Tercera
16 +4 = 20
5.00
25.00
Panizo, Manuel
Cuzco, 29
Tercera
16 +4 = 20
5.00
25.00
Távara, Miguel
Ica, 98
Tercera
16 +4 = 20
5.00
25.00
Bouquet
(no indica)
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Cadenas, José Ignacio
Arica, 130
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Carreón, José
Ancash, 40
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Guarro, Pedro
(no indica)
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Layten
(no indica)
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Maes, Ambrosio
Ica, 18
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Manill, Ramón
Urubamba, 88
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Mendoza, Francisco
Convento de Santo Domingo
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Oriamuno, José
Urubamba, 54
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Palomino, José
Convento San Francisco
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Quintino, Regis A.
Chorrillos
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Ramírez, Eugenio
(no indica)
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Ramírez, José
Arequipa
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Rebagliati, Hércules
Azángaro, 18
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Sormani, Alberto
Carabaya, 133
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Toledo, N.
(no indica)
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Torres, Julián
Tacna
Cuarta
4 +1 =5
1.25
6.25
Afinadores de
pianos – afinador y compositor de pianos
NOMBRE
DIRECCIÓN
CLASE
MONTO S/.
Multa
S/.
TOTAL
Richeti
Unión, 246
Primera
20 + 5 = 25
6.25
31.25
Chochot
Arequipa, 13
Primera
20 + 5 = 25
6.25
31.25
Carreón
Ancash, 40
Segunda
16.66 + 4.17
5.20
26.03
Braklo
Jauja, 28
Cuarta
10 + 2.50
3.12
15.62
En 1863 Manuel Atanasio Fuentes publicó su Guía de Domicilio de Lima para 1864. De ella hemos extraído la siguiente relación de músicos:
Como se observa en esta relación no están los músicos que pagaban patente en 1879. Siendo este un "paper in work" espero poder continuar con la indagación de los músicos en Lima en la segunda mitad del siglo XIX. Este mismo tema está tratado en "Música y músicos en Lima 1830 - 1890" y puede leerse en este enlace:
