DE LA LLEGADA DEL PIANO AL PERÚ Y UNA PARTITURA PUBLICADA EN LIMA EN 1845

El Oso Lima 01.03.1845

      Durante el Virreynato del Perú, la capital suya, "la ciudad de los reyes", Lima, fue el centro a través del cual se difundía la música y los instrumentos musicales a las demás ciudades de su gran territorio. Llegaban trompas, clarines, chirimías, dulzainas, cajas de guerra, arpas, laúdes, vihuelas, guitarras, violines, bandurrias, órganos (es necesario señalar que desde muy temprano, durante la Colonia, los órganos se construyeron en el Perú, pero también algunos se importaron), armonios, fortepianos y también pianos. En las líneas que siguen me voy a ocupar de las primeras huellas dejadas por el fortepiano y el piano en nuestro territorio, en el período que abarca desde 1787 hasta 1845, año en el que se publicó, en el diario El Oso, la partitura de lo que podría ser el primer vals publicado (y quizás compuesto) en Lima. 

    El fortepiano es el antecesor del piano moderno. Fué inventado por Bartolomeo Cristofori alrededor de 1700. A diferencia del clavicémbalo en el que las cuerdas eran punteadas por pequeñas púas, el fortepiano, mediante el uso de martillos que golpeaban las cuerdas permitía cambios de intensidad  de suave a fuerte. ¿Cuándo llegaron los primeros fortepianos a América? El investigador chileno Alejandro Vera nos ayuda con la respuesta ya que ha encontrado en Archivo general de La Nación (AGN), en Lima, documentos de la aduana del Callao que muestran que la llegada de estos instrumentos se dió en la década de 1780: En 1787 ingresaron al Callao "dos fortepianos" ingleses, dirigidos a la ciudad chilena de Concepción y al “asiento de Tacunga”, actualmente en el Ecuador y, en 1790, don Francisco Prats y Domedel ingresó al Callao un “forte piano hecho en Sevilla”, que llevaba a Santiago de Chile para uso personal. Al año siguiente, ingresó al Callao un “Clavecín alemán” que debía entregarse en la ciudad peruana de Jauja a doña Catalina Vivanco. 

    Entrado el siglo XIX ya se encontraban en venta estos instrumentos en Lima. En el periódico El Investigador del Perú del 7 de agosto de 1813 se anuncia la venta de un "fuerte piano armónico superior". 

El Investigador del Perú 07.08.1813 

    Otro documento, ya del Perú independiente, es un manuscrito de 1823 que se encuentra en el AGN referido a un reclamo referido a un "Forte Piano" mandado traer de "Jamaica o Panamá" en 1818, pleito que se prolongó hasta 1824 en que el instrumento fue restituido por estar impago.

    También es probable, y nos atrevemos a afirmarlo, que las primeras interpretaciones del Himno Nacional del Perú fueron hechas en el piano forte y no en un piano.

    En los años siguientes los pianos desplazaron a los fortepianos. Los habían de varios tipos: "pianos cuatrilongos" y "pianos armónicos", (posteriormente pianos desarmables y traspositores). 

    Poco sabemos del pianista peruano de apellido Montes que al parecer fue un verdadero talento pues en una publicación del 27 de julio de 1828 se afirma que fue profesor de piano de María Antonieta (En: "Apuntes para un diccionario biográfico musical peruano". Rodolfo Barbacci, 1949). En 1829, cuando Alzedo regresó de Chile se anunció como profesor de piano. Ese mismo año, Manuel Bañón hizo un desafío musical al pianista Caraballo y a otros músicos. Tomas Barberi era profesor de piano en la Academia que dirigía Bañón. La señora Rhigas, esposa de un atleta conocido como "El Hércules de Francia", dió un concierto de piano en el Teatro de Lima el 10 de julio de 1829, (Barbacci, Id.)  

    En los periódicos de la década de 1830 se encuentra con cierta frecuencia avisos de rifas de "pianos armónicos", de venta de ellos  y de partituras de música. 

Telégrafo de Lima - 08.12.1833

    Pero en esa década no sólo se encontraban pianos en Lima. En Arequipa, en el convento de Santa Catalina, hay dos pianos "cuatrilongos" de marca Astor & Co. y Clemeti & Co. construidos probalemente en la primera década del siglo XIX. No se sabe cuándo llegaron a Arequipa. Esta información se la debo a Dante Guzmán, quien generosamente la compartió conmigo. Las fotos de estos pianos fueron tomadas por Celia Zúñiga.

Piano Astor, Convento de Santa Catalina. Foto: Celia Zúñiga

Piano Clementi, Convento de Santa Catalina. Foto: Celia Zúñiga

    En 1834, el conde Eugene de Satigues, francés, asistió a diversas fiestas de la sociedad arequipeña. En su libro de viajes describió una dada en su honor. Dice:

Una vez que llegaron los invitados, la dueña de casa fue a buscar a una señora a la que llevó al piano (el resaltado es mío). La dama cantó Di tanti palpiti. Ciertamente lo había oído yo cantar peor en otras partes. En cuanto terminó los hombres invadieron el círculo de las mujeres. Cada cual eligió a su pareja y se comenzó una contradanza española...

    Quizás resulta sorprendente saber que en 1836 ya existía una fábrica de pianos en Lima. En el periódico Telégrafo de Lima del 7 de marzo de 1836 hemos ubicado el anuncio de una fábrica de pianos "cuadrilongos y armónicos" situada en la calle Plateros. 

    En ese mismo periódico hemos encontrado un anuncio indicando: "Se rifa en 200 acciones un piano armónico de 6 octavas mecanismo nuevo, adornado con un espejo: Sr. Heredia" (TdL del 25 de abril de ese año). 

    En 1840 existía una fábrica de pianos ubicada en la calle Mantas. Un anuncio aparecido en el periódico El Comercio indica que se ha recibido un piano inglés armónico que "toca piano y órgano".

El Comercio 10.01.1840

     En la tienda de Juan Poppert, según un anuncio de marzo de 1841 se vendía un surtido de música impresa de las óperas modernas más estimadas para piano, "encuadernadas ricamente de canto y sin canto", también "valses de Strauss".

El Comercio 07.03.1840

    En agosto de 1841 llegaron a Lima las artistas francesas Adelaida Cavallier, profesora de música y su hija Cecilia Eliza, alumna del Conservatorio de música de Paris. Ofrecieron un "Gran Concierto Filarmónico" en el que ejecutaron ambas en el piano forte "varias piezas de las composiciones modernas de Europa". Quizás fue el primer concierto de piano en Lima.

    Como la ópera se comenzó a poner de moda en Lima, surguió el comercio de venta de adaptaciones del repertorio operístico para piano. Los autores más requridos eran los italianos Rossini, Bellini y Donizetti. El anuncio que mostramos es un "aviso  a los filarmónicos" haciéndoles saber que en la calle Mantas Nº 53 se vendían partituras de "óperas modernas para piano y canto y para piano solo".

El Comercio 01.10.1840

    Por anuncios de El Comercio de 1841 se sabe que en algunos colegios entre otras materias se enseñaba piano. 

El Comercio 01.10.1841

    En diciembre de 1843 regresó de Chile el músico peruano Bartolomé Filomeno. Él y sus dos hijas,se ofrecieron como profesores de pano

    En los años siguientes se siguieron publicando anuncios de compra y venta de pianos, de rifas, de colegios en los que se enseñaba piano y anuncios de venta de partituras para piano.

El Comercio 03.01.1844

    Algo que nos llamó poderosamente la atención es una ilustración aparecida en el periódico satírico limeño El Oso el 1º de marzo de 1845. (La Biblioteca Nacional de Colombia ha digitalizado algunos números de ese periódico).  

El Oso 01.03.1845

     El Oso tenía como lema una frase en latin del poeta Horacio: "Ridentem dicere verum ¿quid vetat?" que traducida significa "¿Que me impide decir la verdad riendo?". El asunto es que en esa edición aparece un grabado representando a una persona zooformizada, al parecer  una gata, tocando en el piano una partitura que lleva por título "Ay pobre osito". (Ver al inicio). Al pié de esa ilustración aparece esta partitura:

    La partitura, en compás de 3/4 y tonalidad de Mi b mayor, tiene dos secciones, la primera consta de dos frases  de ocho compases que sólo difieren en los dos últimos compases; la segunda sección también tiene dos frases que son las mismas, salvo en los dos últimos compases, lo que hace un total de 32 compases; después de lo cual se repite la primera sección.

Una versión de esta partitura puede escucharse aquí:

    Espero que este avance de investigación sirva de estimulo a otros investigadores. La historia de nuestra música peruana así lo requiere. 

        

    

  

"EL CARRETA" JORGE PÉREZ: HIJO DE UN ILUSTRE MÚSICO HUARACINO

 

    El 14 de noviembre de 2021 se cumplió el centenario el nacimiento de "El carreta" Jorge Pérez. Algunas notas periodísticas nos recordaron esa fecha, entre ellas un buen artículo de Darío Mejía. En la presente nota me permito hacer algunos aportes a su biografía y su obra.

    "De tal palo, tal astilla", dice el famoso dicho. En esta oportunidad lo he invertido para hablar de el famoso "carreta" Jorge Pérez y su padre Silvio Pérez, de quien habría heredado su vena artística

     En la noche del 14 de noviembre en 1921, en Huaraz, en una bonita casita situada en el número 7 de la calle Huancavelica de esa ciudad, nació Jorge Nicolás Pérez López, inmortalizado años más tarde como “El carreta” Jorge Pérez. Según consta en su partida de nacimiento sus padres fueron Silvio M. Pérez, quien al momento de declarar el nacimiento afirmó ser empleado, y Rosa López.  Silvio Pérez fue guitarrista de fama en Huaraz. Junto a Nicolás “Shansa” Gonzáles y el destacado músico aijino Jacinto Palacios, formaron el Trío Huaraz, que participó en el Concurso de Música y Danzas de Amancaes, en junio de 1929, haciéndose acreedores a una medalla de plata, diploma de honor y a un premio pecuniario de Lp.6.00.00. (libras peruanas).

Trío Huaraz, con el alcade del Rímac Juan Ríos.
De izquierda a derecha:
Nicolás Gonzáles, Jacinto Palacios y Silvio Pérez
Foto: Colección José Palacios Polo

     A continuación comparto algunos datos que sobre "El carreta" Jorge Pérez fueron dado a conocer en el dominical del diario “La Crónica” del 6 de setiembre de 1959 por el periodista Niko Cisneros. Como he señalado con motivo del centenario del nacimiento de “El carreta”, el investigador Darío Mejía escribió una nota en la que se menciona dicho artículo (puede leerse en el facebook de Darío):

Cuando "El Carreta" tenía seis meses de nacido, sus padres se mudaron al distrito del Rímac, en Lima. Pero a los 10 años de edad, debido a problemas de salud de su madre, retornaron a vivir en Huaraz, siendo en esta ciudad donde le agarra cariño al canto y la guitarra.

A los 17 años de edad, en 1939, Jorge Pérez decide viajar solo a Lima, instalándose en el Rímac, donde tuvo que ejercer varios oficios para subsistir, trabajando en una imprenta, fábrica de medallas, sastrería y otros hasta que logró entrar a trabajar en el Banco de Crédito del Perú, en la sección Cuentas Corrientes de la oficina principal.

En 1950 viajó a Chile de vacaciones llevando su guitarra como acompañante y como el bancario peruano fue muy ben atendido por sus colegas chilenos, correspondiendo a ello, Jorge Pérez, se ponía a cantar canciones peruanas teniendo gran acogida. Al regresar al Perú funda en Radio Lima "La Hora del Bancario", inspirado en un programa chileno, siendo allí que en una de sus audiciones conoce a Luis Garland, también empleado bancario, con quien forma el dúo "Los Troveros Bancarios". El dúo decidió presentarse a un concurso en Radio América (llevado a cabo en 1952, según lo señalado por el periodista Jorge Donayre), pero como "Los Troveros Criollos", logrando el primer puesto y un contrato que iniciaría una carrera de mucho éxito para "Los Troveros Criollos".

    En el libro Canción Criolla: Antología de la música peruana V. I de Lorenzo Villanueva y Jorge Donayre, también aparecen consignados esos datos, con la adición de que, cuando llegaron a Lima, sus padres radicaron en la calle Tumbes en el Rímac y que "El carreta" estudió en el Colegio Quimper.

    Como se ha señalado, Los Troveros Criollos se iniciaron en Radio América en junio de 1952 para luego pasar a Radio El Sol y de ahí con "un fabuloso contrato" pasaron a Radio La Crónica.

    Estuvieron entre los primeros artistas en grabar discos en Sono Radio, disquera que se creó en 1952. Grabaron varios "carbones de 78 rpm" y el segundo LP que se grabó en esa disquera:  Selecciones de música criolla L.P.-02 (en la época era un disco en el que se grababan cuatro canciones por lado).      

Foto: Discogs

Foto: Discogs

    En 1953 ya estaban a la venta esas grabaciones. Eran trece "carbones de 78 rpm" y el L.P. antes mencionado. Su exito fue grande y fueron considerados "el conjunto revelación de 1952".

"La Crónica" 14 de junio de 1953

  En 1953 la aparición de su segundo LP Mario Cavagnaro y Los Troveros Criollos (LP-13) no hizo mas que acrecentar su fama.

Foto: Discogs

Foto: Discogs

    "Yo la quería patita", "Carretas aquí es el tono", "No te sobres Carolina", ''Cántame ese vals patita", "Ay Raquel", "Cutato por qué te baten", "Fantasma da mi suegra" y muchas composiciones más lograron récords de venta.

    En mayo de 1955 se filmó lo que es quizás el primer video clip de música peruana con el vals "Yo la quería patita", film rescatado por ARCHI (Archivo Peruano de Imagen y Sonido). (hacer clik para poder verlo).

Yo la quería pattita

      El semanrio EXTRA dió a conocer una nueva faceta de "El carreta": su incursión como disc-jockey en Radio Lima donde creó y condujo su espacio llamado "Una amable cita con el Trovero".

"Extra" N° 55 - 5 de enero de 1956

     El primer capítulo de la historia de los Troveros Criollos termina en junio de 1956, cuando el dúo se separa y Luis Garland se queda con el nombre del conjunto. Jorge Pérez decide continuar  y a mediados de julio de  ese año debutacomo solista.

    EN 1957, continuando su carrera como solista grabó, siempre en Sono Radio, un disco que salió al mercado como Jorge Pérez y su conjunto. Carretas aquí es el tono (LP 77). 

FOTO: Nemovalse

FOTO: Nemovalse

    En junio de 1957  Jorge Pérez anunció su viaje a Chile:

"La Crónica" 15 de julio de 1957

    En junio de 1958 se anunció que Radio Nacional trasmitiría un radio teatro sobre la vida de Felipe Pinglo Alva. El encargado de representar al bardo criollo fue Jorge Pérez.

"La Crónica" 18 de junio de 1958

    El 19 de julio de ese año en "La Crónica" se anunció que Jorge Pérez viajaría a Chile con Rafael Matallana como segunda voz y Jorge Malborg como primera guitarra. Sin embargo el viaje se postergó, el 2 de agosto se volvió a anunciar el viaje.

    En octubre de 1958 se realizó la inauguración del mausoleo de Felipe Pinglo Alva. Como parte de las ceremonias, el día domingo 19 de ese mes, se realizó un mano a mano entre Jorge Pérez  y Lucho Garland. 

"Última Hora" 18 de octubre de 1958

    En marzo de 1964 se anunció la reconciliación de Los Troveros Criollos, producto de las gestiones de Genaro Delgado Parker para que actúen en Canal 13 TV. Para su reaparición grabaron un nuevo LP.

"La Crónica" 13 de marzo de 1964

Foto: Discogs

     Incursionó también en la Televisión peruana donde tuvo un programa en Panamericana TV, al medio día y a partir de 1967 y durante la década de 1970 lo recordamos como uno de los animadores "Danzas y Canciones del Perú".

    "El Carreta"Jorge Pérez  falleció el 14 de marzo de 2018, en Lima. Lamentablemente en Huaraz,  su tierra natal no existe un monumento, que perennice su memoria. Desde aquí iniciamos una campaña para que al menos una calle de la ciudad lleve su nombre 

LA ESTUDIANTINA LIMA Y LAS ESTUDIANTINAS PERUANAS DE LA DÉCADA DE 1880.

 

Estudiantina Lima - Detalle de la partitura "El Amazonas" de Beriola - BNP

   En este artículo no me voy a ocupar sobre el origen de las estudiantinas. Mucha tinta se ha vertido antes y muchos bytes de almacenamiento guardan en memoria las investigaciones y opiniones de los que se han ocupado de ello. Acá "vamos al grano": Me ocuparé de las primeras estudiantinas que se organizaron en el Perú, de lo que sobre ellas he podido encontrar en las fuentes hemerográficas. 

  La referencia más antigua a una estudiantina que he encontrado es de 1879, antes del estallido de la guerra con Chile. No puedo decir que haya sido ni la primera ni la única Estudiantina. Posteriores investigaciones quizás echen más luces al asunto. 

   En la edición del día 26 de febrero de 1879 del diario "El Nacional" se da cuenta de la formación de esa estudiantina con ocasión de las fiestas carnavalescas de ese año en Lima:

"El Nacional" 26 de febrero de 1879

    No he vuelto a encontrar referencias a estudiantinas sino hasta agosto de 1884, que es la fecha de la llegada de la Estudiantina Española Fígaro a Lima. Ese tema lo he tratado en un artículo que puede ser leído en este enlace:

LA LLEGADA A LIMA DE LA ESTUDIANTINA ESPAÑOLA FÍGARO

      

     Resulta incontestable afirmar que la llegada de la "Fígaro" fue un gran suceso e incentivó la formación de estudiantinas, incluso algunos compositores publicaron sus obras hechas en homenaje a la "Figaro" En la foto se muestra "Recuerdos de la Estudiantina Fïgaro" de Francisco de Paula Francia.

Recuerdos de la Estudiantina. F. P. Francia

    Algunas piezas interpretadas por la Estudiantina Española Figaro, fueron transcritas en versiones para piano como es el caso de "La Gavota" de Lugi Arditi que era parte del repertorio de esa estudiantina. Se publicó en Lima una partitura firmada por M. Englander.

"La Gavota"
Colección Dante Guzmán

   Fue en 1885 o comienzos de 1886 que probablemente se formaron las primeras estudiantinas cuyo nombre ha quedado registrado en los periódicos de la época. En 1886 realizaron sus primeras presentaciones. En el "El Comercio del 14 Abril 1886 encontramos esta nota:     

Estudiantina peruana—El Sr. Víctor Manuel de los Ríos, Director de la estudiantina, nos ha remitido un programa del concierto que aquella prepara en el Politeama para la noche del viernes 16, acompañándolo de una esquela por la que se nos pide que hagamos conocer al público que la Estudiantina Peruana es distinta de la Chalaca, aunque organizada por los fundadores de ésta que se han separado de los demás miembros a ella pertenecientes. También se nos pide que hagamos constar q' esa Estudiantina Peruana dió el concierto del teatro de Variedades el 1° del presente y el de la bomba chalaca en la noche del 3.

"El Comercio" 14 de febrero de 1886

   

      El programa presentado por la Estudiantina peruana fue el siguiente:

Primera parte—Canción Nacional, Alzedo; Marta, Flotow; Hamburgo, De la Estudiantina Fígaro. 

Segunda parte—Bellísima Peruana. Guitarras, (Mazurca); Bandurria, Valse composición del Director. 

Tercera parte—Himno del Riego; Barut, (Bolero); Un Beso, De la Estudiantina Fígaro. El señor Ríos, Director de la Estudiantina, tocará escojidas y variadas piezas de bandurria.

   En "El Comercio" del 17 de ese mes se comenta la actuación de la Estudiantina cuyos integrantes, a excepción del Sr. Ratto que tocaba el violoncello, eran peruanos. La presentación tenía como objetivo reunir fondos para hacer traer de Europa instrumentos musicales de calidad. La decoración (anfiteatro) era semejante a la de la "Fígaro":

.... Un anfiteatro semejante al que usaba la Estudiantina Española Fígaro, y vestidos exactamente como los miembros de ésta. El director señor Víctor de los Ríos, toca unas veces el violín y otras la única bandurria que entra en el concierto. Los demás son D. Federico Borjas, D. Abel Luna, D. Enrique León, D. Dionisio Matienzo, D. Carlos Makie, D. Gmo. Lapsley, D. Luis Valle y D. Romualdo Soto, tocaban guitarra ("El Comercio" 17 de abril de 1886). 

     Sabemos en consecuencia que en esa fecha existían la Estudiantina Peruana y la Estudiantina Chalaca. Que los fundadores de la primera fueron los de la segunda y que por una causa que no conocemos se separaron y fundaron la Estudiantina Peruana. Sobre Víctor Manuel de los Ríos, el director, Rodolfo Barbacci en su "Apuntes para un Diccionario Biográfico Musical peruano" escribió lo siguiente

DE LOS RIOS, VICTOR MANUEL: Director de la Estudiantina peruana que comenzó a actuar en abril de 1886 en el Teatro Politeama. Ríos tocaba bien la bandurria y discretamente el violín. Los demás músicos eran Juan Ratto (V. Callo) y los guitarristas: Federico Borjar, Abel Luna, Enrique León, Dionisio Matienzo, Carlos Mackie, Guillermo Lapsley, Luis Valle y Romualdo Soto. Vestían y se disponían como los de la célebre estudiantina española "Fígaro" que trataban de imitar por el gran éxito que había tenido ésta, pero al comienzo tenían malos instrumentos y no gustaron mucho. Contemporáneamente había en Lima otras Estudiantinas similares. (Barbacci 1949:447).

    Otra estudiantina de esa época fue la Estudiantina Euterpe dirigida por el guitarristas chalaco Fabio Francisco Brenner. El lunes 26 de abril de 1886 participó  en teatro Olimpo en la función de beneficio de la Compañía de Bomberos Cosmopolita. En el programa publicado por "El Comercio" encontramos:

Se representará "La Marsellesa", y en el primer intermedio tendrá lugar el concierto, en el orden siguiente: 

1°—Paso doble "Euterpe", por la estudiantina del mismo nombre. 

2°—Gavota ''Chavela", id. id. 

3° —Originales de Francisco F. Brenner, id. id. 

4°—Solo de guitarra, ejecutado por el director de la Estudiantina señor F. F. Brenner. 

"Santa María", plegaria de J. Faura, por el señor Morel 

Aria coreada de la zarzuela "Las astas del toro" por el señor José A. Alvarez y coro, 

Paso doble a dos bandas y orquesta, composición del maestro L. Carbonell, dedicada al General Cáceres, titulada “La toma de Marcavalle". 

5°—Brindis de "Robinson" por el señor Eduardo García. 

6°—Polka ''La Cosmopolita" a gran orquesta, dedicada a la compañía de este nombre en la noche de su beneficio, música del maestro Luis Carbonell, la que se venderá impresa en la boletería del teatro. 

En el segundo intermedio la siempre aplaudida pareja Expert Vadillo, ejecutará el pase "La sal de Andalucía" Inútil nos parece, conocido el objeto a que están destinados los productos de la función, recomendarla al público. Debemos esperar que el teatro estará de bote en bote.  

    En "El Comercio" del 2 de julio se anunció la formación de otra estudiantina: una estudiantina femenina dirigida por los señores Beriola y Francia y su presentación en un concierto benéfico el día 11 de ese mes en el Palacio de la Exposición:

La capital está en vísperas de recibir una gran sorpresa. Va a realizarse un acontecimiento cuya originalidad se deberá exclusivamente a Lima. 

Una vez más dará el bello sexo de esta florida tierra, una muestra del sentimiento que la ha distinguido siempre: la caridad. 

Doce señoritas de lo más selecto de nuestra sociedad han formado una Estudiantina bajo la dirección de los señores Beriola y Francia, con el propósito de dar un concierto a beneficio de los pobres, el domingo 11 de julio en el Palacio dela Exposición. 

Para realizar esta noble idea ha sido preciso traer instrumentos de España e Italia, estudiar y dedicarse días enteros a ensayos. 

Pero estos esfuerzos no han sido inútiles; todos los obstáculos están salvados con un éxito verdaderamente admirable. 

¿Y cómo no había de ser así, cuando para aliviar el infortunio del desvalido se pone juego la benevolencia, la contracción, la constancia de la mujer, y sobre todo el talento artístico que caracteriza a la peruana y la hace legítima acreedora al título de representante de lo bello y lo sublime? 

Con el concurso de tan privilegiados elementos no era difícil alcanzar un resultado halagador. 

He podido apreciarlo ya en un ensayo general que se realizó el domingo en casa del señor Francia. 

Compónese la Estudiantina de seis guitarras, seis mandolinas, dos violoncelos y un violín. 

En las mandolinas ejecutan las señoritas María Ortiz de Villate, Clementina y Laura Francia, María Espinosa, María Hortensia Tola y Juana Gildemesiter. 

En las guitarras las señoritas Virginia Ortiz de Villate, Rosina Francia, Justa Masías, Dolores Carpio Rivero, María Isabel Masferrer y María Llosa. 

La mayoría de estas señoritas son discípulas del señor Beriola. 

Los violoncelos están a cargo del señores profesores Panizzoni y Beriola (Director) y el violín el señor Luis Masferrer. 

La señorita María Carolina Menchaca, que había tomado parte en los ensayos, -no asistirá al concierto a causa del lamentable suceso de la hacienda de Pampas, - en que fueron maltratados algunos miembros de su familia; pero sería de desear, que en mención a las últimas noticias, que aseguran el restablecimiento del señor Figari y su esposa, esa señorita se reincorporase a la Estudiantina. 

La música es toda nueva y escogida con exquisito gusto. El señor Beriola ha compuesto expresamente para esta ocasión una preciosa marcha (paso doble) y el señor Francia dedica también a las damitas ejecutantes una bellísima composición titulada la "Napolitana". 

La parte bocal [sic.] del concierto la desempeñarán las señoritas Teresa Ferreira, Amalia de Vivero, Sara Masías, María Isabel Masferrer, Dolores Carpio, Zoila Ezeta,y los señores Molfino, Masferrer y Cordiglia y Lavalle. 

Se ha encomendado el expendio de billetes de las localidades a los señores Niemeyer e Inghirami, almacén de música calle de Mercaderes, Peter Bacigalupi calle de Espaderos y almacén de música del señor Pighi en esa misma calle. 

Sera sensible que por el reducido número de localidades no pueda concurrir todo Lima tanto más lamentable es cuanto que no es fácil que se presente, con frecuencia, la ocasión de que se reúna cierto número de señoritas para dar un concierto en público, aun cuando el fin sea altamente filantrópico. 

Antes de terminar séanos permitido hacer una indicación que creemos del caso. 

Teniendo por base el personal que da este concierto y aquel con cuyo concurso se efectuó el de Sta. Rosa, se puede reorganizar en Lima la antigua Sociedad Filarmónica. El momento es propicio; la buena voluntad de los directores de este concierto y de otros profesores que se plegarían con ese propósito, y ante todo, el genio musical que se perpetúa en el carácter de las hijas del Rímac, son elementos quo no deben dejarse escapar si se quiere tratar del renacimiento del gusto artístico que ha germinado siempre en nuestra sociedad.

"El Comercio" 2 de julio de 1886 (detalle)

    

    En el libro Del olvido a la Memoria: Mujeres Peruanas, 1860-1930: Historia gráfica publicado por Movimiento Manuela Ramos en 2003,  se muestra una imagen de la Estudiantina Lima, se le nombra "Estudiantina limeña" y equivocadamente se indica que la fecha de su formación fue el 8 de agosto de 1866.

Del olvido a la Memoria: Mujeres Peruanas, 1860-1930: Historia gráfica (2003:124)

   Prosigo con las actividades de la Estudiantina Lima. El  concierto que debía realizarse el 11 de julio tuvo que postergarse hasta el 8 de agosto de ese año debido al duelo ocurrido en la familia Francia. En "El Comercio" se anunció el concierto en éstos términos:

Estudiantina "Lima".- El domingo 8 del presente, en la Exposición, hará su deseado debut la indicada estudiantina formada por señoritas aficionadas y dirigida, como se sabe, por afamados maestros. 

Se advierte que no se envía boletos a domicilio y que pueden obtenerse en la casa de Pighi, Espaderos, 214, o en la de Dockendorff, Bodegones.

"El Comercio" 3 de agosto de 1886

    El sábado 7 volvió a anunciarse el concierto de la Estudiantina. El anuncio decía que se esperaba que el día del concierto, los jardines de la Exposición estén concurridísimos "pues comenzando el concierto de la Estudiantina a las 5 de la tarde los asistentes podrán disfrutar de los acordes de una buena banda de músicos que se situará en el kiosko de las palmeras". Ese mismo día se publicó esta nota en la que se dan a conocer a los integrante de la Estudiantina:

Exposición. El gran concierto vocal e instrumental dirigido y organizado por el señor don Francisco Francia, se efectuara mañana 8 de Agosto a las 2 p.m. en punto. 

En ese día se exhibirá la Estudiantina Lima, que dirige al señor Salvador Beriola y que forman las señoritas Carpio Rivero Dolores. Espinosa María. Francia Clementina, Francia Rosina, Francia Laura, Gildemeister Juana, Gildemeister Angélica, Llosa María, Masías Justa, Masferrer Isabel, Menchaca María, Tola María Hortensia, Villate Virginia, Villate María y los señores Masferrer Luis, Panizoni J. y S. Beriola. 

El canto y piano estara a cargo de las señoritas Carpio Rivero Dores, Ezeta Zoila, Francia Clementina, Masías Justa, Masías Sara, Masferrer Isabel, Paz Soldan María y Elvira. Tola María Hortensia, Villate Virginia, Vivero Amalia y los señores Carreño Osvaldo, Caballero Pablo, Cordigia y Lavalle Félix, Masferrer Luis, Molfino F. Ruddork. 

El programa en el siguiente: 

Primera Parte 

1° —A. El Amazonas, paso doble dedicado a las señoritas de la Estudiantina—Berriola 

—B. Felicitazioni, valse-Migliaccio 

—C. Olé, olé jota—Lara. 

Ejecutadas por la Estudiantina. 

2° La mia bandiera, romanza por el señor Molfino —Rotoli 

3°Amore, Dúo por las señoritas Dolores Carpio e I. Masferrer— Rotoli. 

4° Arabesca, fantasía para piano por la señorita María Paz Soldan-Brisson 

5° A una estrella, romanza por la Sta, S. Masias-Malinotti. 

6° La Separazione, cuarteto por las señoritas Z. Ezeta, A. Vivero y los señores F. Cordiglia y Lavalle y Pablo Caballero--Pinsuti 

7° Boccacio, dúo para dos mandolinas por las señoritas M. Villate y Clementina Francia acompañadas al piano por la señorita Virginia Villate—Beriola 

Intermedio de 15 minutos 

Segunda Parle 

1° Gran marcha a dos pianos y a ocho manos ejecutadas por las señoritas Virginia Villate, M. Hortensia Tola, María y Elvira Paz Soldan—Dell'Argine. 

2° Ruy Blas, dúo por la señorita Amalia Vivero y el señor Molfino—Marchetti. 

3° Napoii, romanza por la señorita Carpio Rivero—Palloni 

4° Souvenir de Rusie, fantasía, para dos pianos ejecutada por las señoritas J. Masías y C. Francia—Ravina 

5° Bailo in Maschera, barcarola por F. Cordiglia y Lavalle—Verdi 

6° Precauzioni cuarteto bufo por las señoritas Masías, Carpio, Rivero, Masferrer y el señor Masferrer, con acompañamiento de piano y cuarteto por los señores Carreño, Cordiglia, Lavalle, Ruddock y Berriola—Petrella. 

7°—A. Recuerdos de mi tierra, fantasía dedicada a las señoritas, Carmen B. de Arenas y Virginia C. de Albarracin, patrocinadoras del concierto—Francia. 

B. La bellísima peruana, danza—Astol 

C. La caza, polka característica—Beriola: 

Ejecutadas por la Estudiantina. 

Los pianos de concierto de la fábrica de Blüthner, han sido bondadosamente proporcionados por el señor don Guillermo Brandes, único agente en el Perú. 

Los boletos se venden en los almacenes de los señores Carlos Pighi y P. Bacigalupi, calle de Espaderos.

"El Comercio" 7 de agosto de 1886 (detalle)

    El Concierto fue exaltado por "El Comercio". Reproduzco el extenso artículo por considerarlo de suma importancia.

El gran concierto de la " Estudiantina Lima" en el Palacio de la Exposición. 

Lima acaba de presenciar, asombrada y conmovida, uno de aquellos espectáculos extraordinarios, que así enaltecen la cultura de un pueblo, como honran a la sociedad en cuyo seno se realizan. 

Una nobilísima aspiración, un sentimiento sublime de caridad cristiana—el auxilio de numerosas familias que hoy gimen en terrible miseria—inspiró la idea de una fiesta que, por la santidad de su objeto y el mérito y la originalidad de su ejecución, despertara la curiosidad general y excitara la inagotable generosidad de nuestro pueblo. 

Veinticinco señoritas, hijas de las mas distinguidas familias de la capital, se agruparon en torno del felicísimo maestro don Salvador Beriola, y bajo su inteligente dirección constituyeron la "Estudiantina Lima", dedicándose al estudio de los mismos instrumentos que tanta fama dieron a la "Estudiantina Española Fígaro." 

Ayer se verificó la aparición primera de aquel hermoso grupo de ángeles de caridad, que venciendo la natural y encantadora timidez, venían a enjugar las lagrimas del infortunio, revelando al público un verdadero prodigio: la improvisación de artistas consumadas, que en el breve espacio de tres meses, han sorprendido al genio musical el secreto de sus triunfos y de sus grandes sensaciones. 

El salón de conciertos del Palacio, no podía contener el extraordinario concurso de cuanto mas distinguido y aristocrático encierra la sociedad de Lima. La belleza y la elegancia se dieron temprana cita en aquel magnifico salón, y en número tan crecido, que mas que en la ciudad de los Reyes, parecía hallarse el auditorio en alguna magnífica fiesta de una capital europea.—Muchos jóvenes cedieron con exquisita galantería sus asientos a señoras y niñas, y fueron a agruparse militarmente a las puertas, convirtiéndolas en respetables baterías, que no cesaron de hacer fuego sobre las filas de la legión femenina. Otros giraban y se revolvían por los pasadizos laterales, deslumbrados y atraídos por tanta hermosura, como mariposas en torno de flores y de llamas. 

Una estrepitosa salva de aplausos saludó la anhelada aparición de la Estudiantina, que se colocó en el estrado, en el mismo orden en que allí se había presentado la Estudiantina “Fígaro." Vestían con suma elegancia, y graciosamente cubiertas con sus blancas mantillas españolas. 

La primera parte del concierte se inició con la ejecución del paso doble "El Amazonas", obra del señor Berriola, dedicada a sus discípulas. Acompañaban a las preciosas improvisadas andaluzas, el director de la Estudiantina y el señor Osvaldo Carreño, como primer violín. 

El éxito de esta pieza fue soberbio; era la revelación de una destreza y de un gusto admirables en todo el esplendor del arte; y es imposible expresar la sorpresa y la emoción del auditorio, que solo pudieron traducirse en sonrisas, en lagrimas y en aplausos atronadores. 

La Estudiantina, ceñida ya la alba frente con los primeros laureles de la victoria, ejecutó, en seguida y con mayor aliento, el lindo valse de Migliaccio, titulado "Felicitazioni". El desempeño fue correctísimo: no se podía esperar tanta armonía y tanta dulzura de instrumentos tan pobres como las guitarras y las mandolinas. 

Terminó esta introducción con el toque de la entusiasta y alegre Jota "Olé, Olé", del maestro Lara, en cuya ejecución puso mas gracia la Estudiantina limeña que toda la sal de las célebres majas de Andalucía. 

Los aplausos se repitieron con mayor estruendo: la "Estudiantina Lima" nada tenía que envidiar a la española. Los espectadores estaban hondamente conmovidos, la caridad triunfaba con manos angelicales, y nuestra sociedad, llena de admiración y de legítimo orgullo, tributó al talento y a la nobleza de sus hijas predilectas, la ovación merecida. 

Retiradas las sillas del estrado, se colocaron dos magníficos pianos; y presentóse el Señor Molfino, quien cantó "La mía bandiera” con expresión y buen gusto, mereciendo en premio marcadas muestras de la aprobación del selecto auditorio. 

El dúo "Amore," fue cantado enseguida por las señoritas Dolores Carpio e Isabel Masferrer. La extensa y argentina voz de la señorita Carpio, armonizó admirablemente con la voz pura, fresca y afinada de la señorita Masferrer. Las dos simpáticas y elegantes niñas, fueron vivamente aplaudidas. 

La señorita María Paz Soldan tocó después en el piano la "Arabesca", fantasía de Brisson probando la competencia de una verdadera profesora. Ejecución, claridad y sentimiento, fueron las cualidades que mas hizo brillaren el desempeño de tan hermosa como difícil pieza. Hubo momentos en que el piano parecía eliminarse del estrado y en que pasaban directamente del alma de la tocadora al corazón de su Auditorio, deliciosos raudales de armonía. El efecto fue espléndido: y el público aplaudió con entusiasmo. 

La distinguida y simpática Sara Marías, cantó enseguida la romanza "A una Stella". Su voz posee una gran extensión y es tan brillante en las notas altas, como expresiva poderosa en las notas bajas: la transición de unas a otras es arrebatadora. Así lo probó un nutridísimo aplauso general. 

En pos de la señorita Paz Soldan, subieron al estrado las hermosísimas y elegantes señoritas Amalia Vivero y Zoila Ezeta, y los señores: Cordiglia y Lavalle, y Pablo Caballero. El cuarteto de Pinsuti "La separazione", fue campo de lucimiento y de triunfo para los ejecutantes. Las dulcísimas voces de ambas señoritas, unidas a la sonora y expresiva entonación de los citados señores, realzo el mérito de aquella delicada y hermosa composición. 

Terminó la primera parte del concierto con el delicioso dúo de Boccaccio para dos mandolinas, arreglado por el señor Berriola, y ejecutado por las distinguidas señoritas María Villate y Clementina Francia, acompañadas al piano por la señorita Virginia Villate. La ejecución fue sorprendente: no hay palabras para expresar la habilidad, la delicadeza y el exquisito gusto con que aquellas tres gracias del arte musical, encantaron al auditorio, que las aplaudió calurosamente. 

Después de un intermedio de quince minutos, comenzó la segunda parte con una "Gran Marcha" a dos pianos y a ocho manos por las interesantes señoritas Virginia Villate, M. Hortensia Tola 

María y Virginia Paz Soldán. La original y hermosa producción de Dell’Argeline fue magistralmente interpretada y las indicadas señoritas merecieron las más expresivas alabanzas. 

El dúo de Ruy Blas por la señorita Amalia Rivero y el señor Molfino así como la romanza “Napoli” por la señorita Carpio Rivero fueron también ruidosa y justamente aplaudidos. 

La fantasía para dos pianos "Souvenir de Russie" soberbiamente ejecutada por las señoritas Justa Masias y Clemen Francia, produjo gran sensación, revelando el talento musical y la excelente escuela clásica de ambas señoritas. 

El señor Cordiglia y Lavalle cantó perfectamente la barcarola del "Ballo in maschera." El público expresó su entusiasmo con tan ruidoso aplauso que no dejó percibir la rota final de aquella lindísima canción. 

El cuarteto bufo “precauzioni” … (cortado)… lindísimas piezas: "Recuerdos de mi tierra” composición del maestro Francia, que se hizo especialmente simpática por su colorido nacional; la “Bellísima Peruana,” preciosa danza de Astol; y “La Caza,” polka de Berriola, originalísima y llena de gracia y de poesía. 

Si en la primera parte del concierto el mérito de la Estudiantina hizo del público una gran legión de entusiastas admiradores, en esta última lo convirtió en legión de adoradores fanáticos. En "La Caza" ocurrió una transformación chistosa: la Estudiantina se volvió una parvada de canarios, de ruiseñores; y de tórtolas, La imitación era tan perfecta, que algunos creyeron de buena fe divisar a las canoras avecillas, sobre las guitarras y las mandolinas. En el momento del disparo, al ver volar herido a un pobre ruiseñor, comprendimos que no era la mísera avecilla, la única que aleteaba en la agonía: el disparo de la Estudiantina, había hecho un estrego inmenso en el auditorio: muchísimos jóvenes se revolvían en sus asientos heridos en pleno corazón! 

El concierto había ya terminado y quedaba cumplido fielmente el programa; pero el público no se cansaba de aplaudir y no se saciaba en el deleite de escuchar a la Estudiantina. Un nuevo y galante esfuerzo de las nobles y graciosas niñas, premió con creces su entusiasta anhelo. Una enloquecedora marinera ejecutada con infinita gracia, acarició alma e hizo cosquillas a las juveniles plantas de muy gallardos mancebos. 

Las manos estaban ya hinchadas y no cesaban de palmotear; estamos seguros de que nadie ha conservado los guantes que llevó al concierto. 

El lenguaje es deficiente para expresar la gratitud de la sociedad, a que se han hecho acreedoras las nobles y generosas niñas que forman la Estudiantina. 

Al retirarse el público de la Exposición, volvíanse los rostros al Palacio con aire triste, como si sintieran profunda pena de que aquella magnífica fiesta hubiera concluido tan pronto. En cambio muchas elegantes parejas sonreían de felicidad: indudablemente Cupido, a quien no se había pasado tarjeta de invitación, se deslizó furtivamente en el salón del concierto. 

El público pide y suplica que se repita el concierto dentro de breves días: solo dos mil personas has gozado de las maravillas de la Estudiantina: hay diez mil más que anhelan igual gloria. Nuestras señoritas son demasiado amables y buenas para no desairar súplica tan ferviente. 

Perdónesenos la prisa con que ha sido escrita esta revista, que tan pálido reflejo da del mérito de la Estudiantina. Volveremos por nuestro honor de Cronistas en la del próximo concierto.

"El Comercio" 9 de agosto de 1886 (detalle)

    La partitura del paso doble "El Amazonas", que Beriola había dedicado a las señoritas integrantes de la Estudiantina Lima y que fue interpretado por ellas en el concierto de La Exposición fue publicada por su autor.

"El Amazonas" Salvador Beriola - BNP

    La estudiantina Fígaro anunció su regreso a Lima en Octubre de ese año, según se puede leer es este aviso de "El Comercio"

"El Comercio" 2 de octubre de 1886

    Como lo anunciado la "Fígaro" llegó el 5 de agosto. "El Comercio" dió a conocer el nombre del representante de la empresa y el de los integrantes y ejecutantes de bandurrias, guitarras, violín y violoncelo.

"El Comercio" 5 de octubre de 1886

    En 1887 se creó otra estudiantina más, una nota publicada en "El Comercio" el 6 de mayo de 1887 hacía conocer la organización de ella: "Estudiantina — Organizada definitivamente por una docena de jóvenes tunantes de la música, darán muy en breve un concierto en la función que en su beneficio prepara una sociedad humanitaria". 

    El 21 de ese mes se anunció en el Politeama una función a beneficio de de la compañía salvadora “Cosmopolita” poniéndose en escena la popular opereta “Bocaccio”. "Para el mejor éxito de la función la Estudiantina Limeña, ha prestado su concurso y tocará y cantará escogidas piezas con acompañamiento de violines, guitarras, bandurrias y castañuelas", comentó "El Comercio". Lo que no queda claro es si esta "Estudiantina limeña" es o nó la misma que la "Estudiantina Lima".

    La Estudiantina limeña ofreció un concierto, la víspera de año nuevo, en el local de la legación alemana en Lima. Como muestra de agradecimiento los integrantes fueron invitados a Acho "El Comercio" informó en éstos términos:

Estudiantina Limeña—El señor Ministro alemán, en prueba de gratitud y aprecio a los miembro» que componen la Estudiantina limeña, por el concierto que la víspera del año nuevo le dieron en el local de su legación, fueron Invitados a una galería de la plaza de Acho, donde además de gozar del espectáculo taurino, se les sima un espléndido y opíparo lunch anteayer. 

La manifestación de aprecio dada por el señor Ministro alemán es una prueba más de simpatías de que goza esa institución.

  El 28 de abril, la Estudiantina Limeña participó en el beneficio de la compañía de bomberos "Cosmopolita". "El Comercio" lo anunció en éstos términos:

Teatro Olimpo—A beneficio de la compañía salvadora “Cosmopolita” se ha organizado para el sábado 28 del presente una función en la que por deferencia a la compañía beneficiada “La Estudiantina Limeña”, ejecutará algunas de las escogidas piezas de su repertorio. 

El programa de dicha función es el siguiente: 

Primera parte- 1° Sinfonía por la orquesta; 2° se pondrá en escena la zarzuela en dos actos letra del poeta español don Luis Oloña música del maestro D. T. Asenjo Barbieri titulada “Entre mi mujer y el negro”. Segunda parte- 1° La Estudiantina Limeña ofrecerá al público nuevas y variadas piezas; 2° la popular canción española «La Juanita», cantada por la señora Segura; 3° el aplaudido baile de costumbres andaluzas “La Granadina” por la eximia pareja Expert-Vadillo. 

Tercera parte —Concluirá la función con la chistosa zarzuela en un acto “Ya somos tres” en la que tomarán parte las señoras Quesada, Solano y Arraras, y los señores Atilano y Jarquez. ("El Comercio" 24 de abril de 1888).

    El domingo 8 de julio de 1888 la Estudiantina Chalaca ofreció un concierto en el Palacio de la Exposición. Ejecutaron entre otras piezas LA REINA DE LA FIESTA "bonita mazurca arreglada para dos mandolinas y piano o piano sólo por el conocido y reputado profesor M. Bazán y Guevara y dedicada a ella" ("El Comercio" 10 de julio de 1888).

     Por su parte la Estudiantina Limeña, según "El Comercio" del 17 de octubrede 1888, preparaba una función en la que se ejecutará las oberturas de Guillermo Tell y Zampa.